Копилка
Насколько, по вашему мнению, важна мифологическая/религиозная составляющая в фентезийном мире? Имеет ли подобная деталь и тщательная её проработка значение?
Возможных путей решения довольно много. Кто-то строит на выдуманной (им или до него) мифологии всю сюжетную часть (причём чаще всего обстоятельства разворачиваются так, что высшие сущности, кем бы они не были, обычно "уходят" из мира или как-то иначе прекращают своё существование). Кто-то не сильно и заморачивается объяснениями, откуда взялись всякие непонятные твари/некроманты/ и прочее. В одной книге местные Богиня и Бог были чем-то вроде проекции самого автора и любимого человека. В другой же вселенной тот же автор обрисовал целую систему лже-религии, красиво навязанную пришельцами из иного мира, и попыткой возрождения прежней, "родной" сущности.
Если мифология присутствует лишь в образе легенд, обрядов или обрисовки перехода в загробный мир, то проблем чаще всего не возникает (на всё воля Музы и Фантазии Автора). Но если героям приходится взаимодействовать с высшими созданиями, а то и ещё хуже - "свергать с небес да в небытьё", то начинаются трудности.
Основная, на мой взгляд, проблема - излишнее "очеловечение" божеств. И дело не во внешности или разговоре. Образ мышления, мотивы, способы решения поставленных задач да и сами задачи - мы рефлекторно мерим их по себе, человеческому подобию, превращая грозных божеств в неких "мутантов" со способностями. Мне сложно представить, что существа, которых автор в произведении представил так сурово, существа, живущие на порядок глобальнее многотысячной кучки поклоняющимся им людей, воспринимают мир так же, как мы. Всё равно, что сравнивать муравейник и ребёнка с чайником кипятка, устроивший им местный апокалипсис.
Отсюда и появляется та нотка разочарования, когда читаешь книга с запутанным сюжетом, где основными противниками героя в итоге становятся местные божества. Вот он делает шаг "по ту сторону", где его ждут непроходимые никем ранее испытания, и... Проходит их и побеждает, потому что под конец той самой божественной эпичности автору уже не хватило (да, я сейчас конкретную книгу имею ввиду довольно известного писателя, после которой осознала, насколько я со своим ещё "сырым" миром рискую скатиться в плане мифологии).
В общем, тема на самом деле сложная и каждый найдёт своё решение.
PS: Несмотря на сумбур выше, мне больше всего нравится решение Г. Олди в романе "Герой должен быть один". Точнее, последний разговор двух Богов, чья эра закончилась - почему?
Потому что питали их силу сами люди.
"– …ты здесь, Лукавый?
– Да, Владыка.
– Ты снова был там, наверху?
– «Снова» – не слишком подходящее слово, дядя. Теперь я редко бываю в мире людей. Чаще любого из Семьи, но редко для Гермия-Психопомпа.
– Тем более хотелось бы услышать последние известия о происходящем на Гее. Что скажешь?
– Ничего утешительного, дядя. У смертных куча собственных забот, им нет дела до Семьи – и я начинаю думать, что, уйдя из мира людей, мы тем самым подрубили корень, питавший нас.
– Я тоже думал об этом, Гермий. Когда-то люди знали, что мы – есть. Потом, после нашего ухода («В Семье говорят – возвышения,» – вставил Гермий) они еще довольно долго верили в нас. А сейчас… сейчас это выродилось в привычку. Я прав, племянник?
– Да, дядя. Знаешь, что я услышал там, наверху?
И Лукавый затянул нарочито тоненьким голоском:
– Тот лишь достоин хвалы, кто за бокалом вина
То, что запомнил, расскажет, стремясь к благородному в сердце,
Вместо нелепой брехни, выдумок прежних людей,
Будто боролись с богами титаны, гиганты, кентавры…
– Выдумок прежних людей, – задумчиво повторил Владыка. – Мы становимся выдумкой, Лукавый.
– Если бы только выдумкой, Владыка! – с горечью в голосе произнес Гермий. – Мало того, что мерзавец Ксенофан, автор этих паскудных строк, даже не думает скрывать своего имени – в «Одиссее», которую поют рапсоды в каждом городе, слова «свинопас богоравный» повторяются восемнадцать раз! Восемнадцать раз, дядя, – и люди смеются…
– …и люди смеются, – эхом отозвался Аид. – Да, смех – страшное оружие. Пострашней молний или отравленных стрел… похоже, мы действительно поторопились.
... ...
– Мы убили эпоху, – медленно и печально произнес Аид после долгой паузы. – Свою эпоху. Время великих богов и великих героев. И когда труп отпылал, став пеплом – ветер разнес его во все стороны, и тьма запустения покрыла Гею… когда-нибудь люди так и назовут время после Троянской войны – «темные века».
– Я так и думал, что ты и без меня все знаешь, – проворчал Гермий, кутаясь в шерстяную накидку.
В последнее время он стал мерзнуть.
– Знаю. Но хотел лишний раз услышать подтверждение своим догадкам. Вернее, очень надеялся его не услышать.
– И что теперь?
– Ничего. Теперь уже не важно – Павшие, Семья или Единый. Когда ты не знаешь бога, а только веришь в него – легче верить в Одного, чем во многих. Мы запретили себе являться в мир людей, мы перестали ссориться с ними, любить и ненавидеть их, мы избежали многих опасностей и забот, но близок день, когда мы просто не сможем открыть Дромос на Гею, даже если захотим.
– А Гераклу до сих пор приносят жертвы, – как-то невпопад заметил Лукавый.
– Тому? – уточнил Аид. – Или…
– Тому, – кивнул Гермий. – Который на Олимпе.
– Он все такой же?
– А что ему сделается?! Здоровый, как бык, и такой же тупой. Геба от него без ума. Раньше никому не отказывала, а теперь – ни-ни. Только с мужем. Двоих мальчишек ему родила, Аникета и Алексиареса…
– Ты пробовал с ним говорить?
– Пробовал. Без толку. Не помнит он ничего. Вернее, помнит, но…
– Договаривай, – в голосе Аида сквозило плохо скрываемое напряжение.
– Помнит – но только то, что известно всем. Подвиги помнит, но утверждает, что совершал их сам! Гигантомахию (Лукавого передернуло) помнит плохо и все время называет ее «Великой битвой». А о том, как это было на самом деле, даже слушать не захотел. Развернулся и ушел. Хорошо, хоть по шее не съездил!
– Брата своего вспоминает?
– С трудом. Был, говорит, у меня брат, кажется, Ификлом звали… Был да сплыл. И куда подевался – не знаю. Помер, наверное.
– А отца?
– Он считает своим отцом Зевса! Я ему намекнул – еле потом удрать успел, от греха подальше! А Семья счастлива, их такой Геракл вполне устраивает…
– Про тень ты им, конечно, не говорил?
– За кого ты меня принимаешь, дядя? – обиделся Лукавый.
– Это правильно. ... ... ...
... ... ...
Потом они долго сидели, не произнося ни слова.
– И все-таки я не могу понять, почему Геракл сохранил память! – вдруг ударил себя кулаком по колену Лукавый. – Не знаю, что было бы для него лучше; но понять – не могу! Отчего так вышло, Владыка?! Оттого, что их двое? Или оттого, что он – тень бога?!
– Может быть, Гермий. Все может быть. Но ты хорошо сказал – тень бога… Есть ли тени у нас, Лукавый? Молчишь?
– Молчу.
– Правильно делаешь. Ведь если тот Геракл, что сейчас пьет нектар на Олимпе и спит с Гебой, помнит лишь то, что сохранилось о нем в памяти людей, в мифах и легендах – а он помнит только это! – может быть, это люди сделали его таким?! А настоящая память двух братьев-близнецов, Алкида и Ификла – она здесь, в Эребе? И именно потому его тень не забывает ничего?! Но тогда я задаю себе вопрос: люди создали нового бога по имени Геракл, их память возвела его на Олимп. И я задаю себе второй вопрос, Гермий: кто создал нас?!
– Как это кто?! – Лукавый чуть не свалился с камня, на котором сидел. – Ну ты, дядя, скажешь! Водички из Леты нахлебался?! Уран и Гея, титаны, Крон, потом вы, старшее поколение, потом мы, ваши дети…
– Это я помню, – очень серьезно произнес Аид. – Но что если не было Урана и Геи, Крона и его жены Реи, пещеры на Крите и Титаномахии… не было ничего! Что, если все это придумали люди, что если они создали нас – таких, какие мы есть, какими помним себя! Что если они СОТВОРИЛИ нас?! Что если правда – это, а не то, что мы помним?!
Гермий потрясенно молчал.
– Впрочем, это всего лишь мои догадки, и, скорее всего, мы никогда не узнаем, как все обстоит на самом деле; кто возник прежде – люди или боги? В любом случае, мы такие, какие есть, и сейчас мы зависим от смертных; а они от нас – уже нет. Почти… "
Пишем свои предложения и мнения в комментарии.
Алина Солнцева
Хотелось бы предупредить, что это — лично моя методика, и может подходить не всем).
Для меня разработка каждой новой идеи есть создание мира с нуля. Пусть это будет миниатюра или цикл романов, понимание законов происходящего должно быть. Это как фундамент дома – построй здание на песке просто так, без основы, и оно развалится.
Попробую расписать всё пошагово на примере одной из своих идей – реального мира с небольшим допущением. Предположим, существует в наше время некий горе-поэт, не желающий совершенствоваться, но жаждущий славы, денег, признания его таланта, поклонниц и так далее. И вот он выяснил, что слова, которыми начинается самая продаваемая книга всех времён и народов, есть не что иное, как правда о сотворении мира. «В начале было Слово». Эта фраза будоражит фантазию поэта – представьте, что он может сделать со своим талантом, обладая тем самым, изначальным Словом! И вот наш герой пускается на поиски. Слово действительно существует, но, как и любой волшебный предмет, оно обладает характером и любовью к жестоким и ироничным шуткам. Коснувшись Слова, поэт пожелает, чтобы слова писателей ожили. И они оживут, только в другом ключе – теперь плохие строки, в которые не вложена душа, буквально ранят и причиняют боль читателям.
Начинается создание мира произведения с чистого листа. То есть, я буквально представляю пустое тёмное пространство и начинаю задавать себе первые вопросы.
Что это будет за мир? Наш, реальный, или совершенно новый? Ответ в этом случае: наш, реальный.
Какая это будет эпоха? Наше время, скорее всего, один из последних годов – 2014, 2015, например. Если для сюжета не важна чёткая дата, я лучше укажу на какое-нибудь громкое событие, случившееся незадолго до событий, происходящих в книге – так появляется и понимание, какой год, и вера в то, что мир настоящий.
Если это современная эпоха, как развивался мир до текущих событий? Поскольку у нас существующий мир с маленьким дополнением, которое проявит себя во время развития сюжета, то и развитие происходило как в реальности.
Как будет называться город, страна? Соответственно, поскольку мир настоящий, то и выбирать страну и город нужно из существующих. Я живу в России и много знаю о людях, укладе и так далее, выберу именно её. Город, скорее всего, свой – о нём я тоже знаю многое. Если же мне приходится создавать что-то новое, в первую очередь я рисую карту. Чаще всего – на основе существующих островов или материков.
Если бы пришлось создавать новую страну и новый город, я задала бы себе следующие вопросы: какое здесь законодательство? Валюта? Общественный строй? Экономическая система? Религия? Хотя бы в общем виде. Ответы, соответственно, берём из предыдущих пунктов – мир, эпоха, развитие.
Мне приходилось создавать город в наше время, в котором живут люди, приехавшие буквально со всего света. Он расположился на крошечном островке вдалеке от остального мира. К нему приходилось примерять все эти вопросы, включая главный – историю этого места. Когда-то ведь остров был заселён местными жителями. Как происходила колонизация? Когда? Почему о существовании этого города до сих пор никто не знает? И так далее.
Вернёмся к основной идее. Существуют ли какие-либо законы природы, кроме уже известных? В моём случае, да – то самое Слово, создавшее мир и потому способное перекраивать реальность. Разумеется, такая грозная сила должна быть надёжно спрятана, но не настолько надёжно, чтобы её никто вообще не мог найти.
И вот уже сейчас, когда только-только начинают проявляться основы нового мира, уже появляется главный вопрос, которым отшлифовываются детали. Почему?
Почему именно эта страна, этот город? В мире есть и другие страны, где продаётся Библия, и где могут жить поэты-халявщики. Ответ «я знаю Россию» здесь не годится, потому что он дан с точки зрения писателя, а не происходящего в мире. Значит, нужна некая предыстория, объясняющая этот момент. Например, поэт родился и вырос в России, происходит из рода известного писателя. Идея, кстати, неплохая, это добавит дополнительный груз на героя – он должен превзойти именитого предка.
Почему у этого горе-поэта появилась возможность найти Слово? Как уже было сказано выше, такая грозная сила должна быть надёжно спрятана. Значит, либо само Слово должно хотеть попасться в руки человека, либо тот, кто его прятал, допустил ошибку. А может, намеренно оставил подсказки? Благодаря тому, что этот вопрос продумывается, мы уже получаем план будущих событий. В зависимости от выбранного варианта мы получаем готовую часть сюжета – как именно герой разыскивал Слово.
На каждое «почему?» должен быть ответ. Не могу обещать, что знание той или иной детали понадобится в сюжете, но оно ощущается в тексте. Оно незаметно для автора вплетается в повествование – иногда в диалогах или мыслях героев, иногда в авторской речи – и читатель догадывается сам, что автор знает, о чём говорит, и верит ему.
Конечно, при таком подходе получается огромный объём работы. Я знаю авторов, которые предпочитают не заморачиваться потому, что устают от подробной разработки и теряют интерес к идее. Не спорю, можно не подходить настолько глобально – порой достаточно разработать только те грани, которых касается произведение. Так я подхожу к миниатюрам – представляю мир в общих чертах и часть их использую для написания. Но когда начинается работа над произведением в крупной форме, особенно если это цикл романов, крепкая основа необходима физически. В этом случае и вопрос «почему» становится главным во всём – в сюжете, героях и атмосфере.
Как подведение итогов, составлю небольшую памятку.
1. Мир: выдуманный или реальный?
2. Эпоха. Начало развития, расцвет, угасание цивилизации?
3. География мира. Страны, города, и так далее. Возможно, понадобится карта.
4. История формирования мира.
5. Экономическая, правовая система, общественный и государственный строй. Религия.
6. Прочие законы природы и общества, не укладывающиеся в схему.
7. Детали. Подробные причинно-следственные связи и ответы на вопрос: «почему именно так?»
Для меня разработка каждой новой идеи есть создание мира с нуля. Пусть это будет миниатюра или цикл романов, понимание законов происходящего должно быть. Это как фундамент дома – построй здание на песке просто так, без основы, и оно развалится.
Попробую расписать всё пошагово на примере одной из своих идей – реального мира с небольшим допущением. Предположим, существует в наше время некий горе-поэт, не желающий совершенствоваться, но жаждущий славы, денег, признания его таланта, поклонниц и так далее. И вот он выяснил, что слова, которыми начинается самая продаваемая книга всех времён и народов, есть не что иное, как правда о сотворении мира. «В начале было Слово». Эта фраза будоражит фантазию поэта – представьте, что он может сделать со своим талантом, обладая тем самым, изначальным Словом! И вот наш герой пускается на поиски. Слово действительно существует, но, как и любой волшебный предмет, оно обладает характером и любовью к жестоким и ироничным шуткам. Коснувшись Слова, поэт пожелает, чтобы слова писателей ожили. И они оживут, только в другом ключе – теперь плохие строки, в которые не вложена душа, буквально ранят и причиняют боль читателям.
Начинается создание мира произведения с чистого листа. То есть, я буквально представляю пустое тёмное пространство и начинаю задавать себе первые вопросы.
Что это будет за мир? Наш, реальный, или совершенно новый? Ответ в этом случае: наш, реальный.
Какая это будет эпоха? Наше время, скорее всего, один из последних годов – 2014, 2015, например. Если для сюжета не важна чёткая дата, я лучше укажу на какое-нибудь громкое событие, случившееся незадолго до событий, происходящих в книге – так появляется и понимание, какой год, и вера в то, что мир настоящий.
Если это современная эпоха, как развивался мир до текущих событий? Поскольку у нас существующий мир с маленьким дополнением, которое проявит себя во время развития сюжета, то и развитие происходило как в реальности.
Как будет называться город, страна? Соответственно, поскольку мир настоящий, то и выбирать страну и город нужно из существующих. Я живу в России и много знаю о людях, укладе и так далее, выберу именно её. Город, скорее всего, свой – о нём я тоже знаю многое. Если же мне приходится создавать что-то новое, в первую очередь я рисую карту. Чаще всего – на основе существующих островов или материков.
Если бы пришлось создавать новую страну и новый город, я задала бы себе следующие вопросы: какое здесь законодательство? Валюта? Общественный строй? Экономическая система? Религия? Хотя бы в общем виде. Ответы, соответственно, берём из предыдущих пунктов – мир, эпоха, развитие.
Мне приходилось создавать город в наше время, в котором живут люди, приехавшие буквально со всего света. Он расположился на крошечном островке вдалеке от остального мира. К нему приходилось примерять все эти вопросы, включая главный – историю этого места. Когда-то ведь остров был заселён местными жителями. Как происходила колонизация? Когда? Почему о существовании этого города до сих пор никто не знает? И так далее.
Вернёмся к основной идее. Существуют ли какие-либо законы природы, кроме уже известных? В моём случае, да – то самое Слово, создавшее мир и потому способное перекраивать реальность. Разумеется, такая грозная сила должна быть надёжно спрятана, но не настолько надёжно, чтобы её никто вообще не мог найти.
И вот уже сейчас, когда только-только начинают проявляться основы нового мира, уже появляется главный вопрос, которым отшлифовываются детали. Почему?
Почему именно эта страна, этот город? В мире есть и другие страны, где продаётся Библия, и где могут жить поэты-халявщики. Ответ «я знаю Россию» здесь не годится, потому что он дан с точки зрения писателя, а не происходящего в мире. Значит, нужна некая предыстория, объясняющая этот момент. Например, поэт родился и вырос в России, происходит из рода известного писателя. Идея, кстати, неплохая, это добавит дополнительный груз на героя – он должен превзойти именитого предка.
Почему у этого горе-поэта появилась возможность найти Слово? Как уже было сказано выше, такая грозная сила должна быть надёжно спрятана. Значит, либо само Слово должно хотеть попасться в руки человека, либо тот, кто его прятал, допустил ошибку. А может, намеренно оставил подсказки? Благодаря тому, что этот вопрос продумывается, мы уже получаем план будущих событий. В зависимости от выбранного варианта мы получаем готовую часть сюжета – как именно герой разыскивал Слово.
На каждое «почему?» должен быть ответ. Не могу обещать, что знание той или иной детали понадобится в сюжете, но оно ощущается в тексте. Оно незаметно для автора вплетается в повествование – иногда в диалогах или мыслях героев, иногда в авторской речи – и читатель догадывается сам, что автор знает, о чём говорит, и верит ему.
Конечно, при таком подходе получается огромный объём работы. Я знаю авторов, которые предпочитают не заморачиваться потому, что устают от подробной разработки и теряют интерес к идее. Не спорю, можно не подходить настолько глобально – порой достаточно разработать только те грани, которых касается произведение. Так я подхожу к миниатюрам – представляю мир в общих чертах и часть их использую для написания. Но когда начинается работа над произведением в крупной форме, особенно если это цикл романов, крепкая основа необходима физически. В этом случае и вопрос «почему» становится главным во всём – в сюжете, героях и атмосфере.
Как подведение итогов, составлю небольшую памятку.
1. Мир: выдуманный или реальный?
2. Эпоха. Начало развития, расцвет, угасание цивилизации?
3. География мира. Страны, города, и так далее. Возможно, понадобится карта.
4. История формирования мира.
5. Экономическая, правовая система, общественный и государственный строй. Религия.
6. Прочие законы природы и общества, не укладывающиеся в схему.
7. Детали. Подробные причинно-следственные связи и ответы на вопрос: «почему именно так?»
Меня всегда
выручало богатое воображение. Достаточно было подкинуть мне какой-нибудь зачин,
интересный мир, интригующий поворот сюжета, интересная серия
книг/фильмов/игр/комиксов неожиданно закончившаяся, и… мне становилось
интересно, что же там за углом, что произойдёт с главными героями дальше, каким
в конце-то концов могло бы быть продолжение?! Не помню точно сколько, но уже
года три-четыре я каждый день специально выделяю время (обычно ложась в кровать,
пред засыпанием, когда собственная фантазия смешивается с ночными грёзами) для
мечтания. Как бы прочитываю в голове обрывки диалогов, сцен, поворотов сюжета.
Пристраиваю в мир какую-нибудь интересную деталь, подчерпнутую в
жизни/книге/фильме, смотрю, вписывается она или нет. Иногда отвергаю кандидата,
а иногда просто заново перекраиваю мир под какую-нибудь мелочь.
Многие думают, вот сяду и начну писать. Садятся, начинают… А затем сминают листы, кидают в урну и выносят мусор.
Начать писать не так-то легко. Во первых, надо придумать идею. Идея это
то, что вы хотите донести до читателя. В общем — это то, о чём будет
ваше прои. Второй аспект — жанр. Будет это мистика, любовный роман, фантастика, уходящая за грани реальности — решать вам. Но помните, для начала нужно всё же уточнить формулировку каждого жанра.
Третий — фабула. Вот это жесть. Следовать фабуле — это как ходить по лезвию ножа. Шаг влево, шаг вправо — всё — считай придётся править сюжет. Что такое ФАБУЛА? Это цепочка событий и фактов, не важно реальных или вымышленных, благодаря которым строится ваше повествование.
Самый лёгкий способ — 20 пунктов к успеху. Это я так их называю. Напишите на листочке цифры от одного до двадцати. 1 — это начало прои, 20 — это его конец. Не эпилог, не послесловие, а именно конец. Всё, что находится между единицей и 20-ой — ваше прои. От завязки, до развязки. Вы, конечно не сможете заполнить их все, но зато составите приблизительный план произведения.
И последнее. Психология очень важна в романе, рассказе, повести и тд. Чтобы герои ожили — их нужно отзеркаливать от реального мира. Черты характера, движения, внешность, внутреннее состояние… Они должны быть натуральными, а не картонными.
У вас всё это есть? Тогда начинайте. Смелее — новый мир ждёт вас. )))
Копилка